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天才的冒險

2019-03-13 12:17 作者:蒲實來源:三聯生活周刊
從神童到巨星,郎朗的成長充滿奇跡,也充滿爭議。回到他之所以成為郎朗的鋼琴演奏事業上去討論他不是一件容易的事,卻是我們理解他的聲望與爭議、過往與今昔、成長與困惑的必經之路。

郎朗感覺美國聽眾的心理特點是“需要嗨起來”。“他們玩橄欖球、高爾夫球、棒球這些體育運動都這樣,彈琴時也需要一個又爽又酷的動作來制造高潮。”他那些有時眼睛上翻,有時甩頭,有時以戲劇性的方式揮動手臂,有時在單手彈奏時用另一只手指揮的動作,讓一些觀眾感到冒犯。郎朗說,有一次他的演奏被《紐約時報》批評,之后,他收到一封住在舊金山的中國老太太寫來的長信。老人在信里讓郎朗好好反省一下自己,讀完信他很難受。“我是有問題的。但仔細思考,我也沒法做到觀眾說身體不動我就不動,觀眾說不漸快我就不漸快,所以我也就不在意了,只管自己繼續彈下去。”

 

 

對于一位音樂會演奏家來說,持續的職業生涯的一個重要因素是樂團愿意不斷重新請你回來。郎朗說,“重新”二字很重要,“重新”的次數越多,職業生涯就越穩定。許多音樂家也有很高的水平,但無法一直保持高水平,就如流星劃過天空,很快沉寂。郎朗出道20年來,和頂級樂團的合作一直不斷,一共與柏林愛樂樂團合作過22場,與維也納愛樂樂團合作過40場,與紐約愛樂樂團合作過60場。他告訴我,鋼琴演奏者總是不斷面臨著新情況:到達一個個音樂廳,那里的每架鋼琴手感都不一樣,每個音樂廳的音響效果不一樣,每個樂團也不一樣。“反應能力必須非常快,要在一秒鐘之內反應過來自己要玩什么樣的聲音,反應稍慢就糟糕了。每一支樂團每年要演出100多場音樂會,每個獨奏家來這里都只是這100多場里的一場,非要排練三次的演奏者不會受到樂團的青睞。有位著名的音樂家,彈得非常好,但很刻板,一定要排練三次才演一場音樂會,最后他一年就一場樂團音樂會。”他也學會了一些和樂團“競爭”的小竅門:“鋼琴與樂隊合奏的時候,聲音經常會被樂隊蓋上。小時候我不知道什么時候使勁兒,后來發現,有經驗的鋼琴家會把鋼琴的音律調得比樂隊高,比如樂隊442,那我就443,高一點,聲音就會亮一點。”

郎朗有極快的反應能力,他的技術水平在音樂專業人士心目中也是高峰。在數部歐洲拍攝的紀錄片中,能夠看到樂團音樂家眼中的郎朗:他的演奏數年來幾乎沒有錯音,很準確;在一些難度極高、對別的鋼琴家來說是“高潮”的段落,他可以輕松自如地淌過去,在越難的地方越玩得開心;與他合作時,樂團的音樂家都會演奏得更認真一些。專業的古典樂迷則留意到一些細節:2012年,他與巴黎管弦樂團合作普洛科菲耶夫《第三鋼琴協奏曲》,指揮帕沃·賈維在第三樂章犯了一個錯誤,忘了給樂團指示,郎朗即興了一小節四拍直到指揮想起來,而郎朗發揮得很穩健,整個過程不留痕跡,樂團的演出沒有受到任何影響;2007年北京音樂節上,第七支協奏曲德國班格尼樂團準備的是莫扎特24號協奏曲,而他準備的是莫扎特17號協奏曲,24號協奏曲第二章的華彩沒有樂譜,得由指揮和鋼琴家來定,在離音樂會不到兩小時的時間里,郎朗回憶出莫扎特24號作品并自己編好了第二章所有華彩,演出很成功。

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